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第82章 首都文艺(第1页)

1978年的首都文学,还叫首都文艺,坐107路公交车,直接来到西长安大街,编辑部就在一栋不起眼的小楼里,外墙泛黄,楼道阴暗,边上紧挨着首都文联。趁着十一放假之前,姚玉玲来到了这里,准备把庐山恋和牧马人发出去。地方挺不好找的,最起码姚玉玲找了好半天。才看到首都文艺的牌子。“还挺复古的呢…”看着这么一栋不起眼的小楼,姚玉玲忍不住笑了起来。随后她敲了敲门。“你好”“你好,我是来投稿的。”姚玉玲笑着回答,随后很自然的走了进来。打量着屋子,屋子不大,角落里放着几株盆栽,叶子有些泛黄,花盆里散落着掉落的叶子,几张桌子整齐排列着,都坐着人,姚玉玲进来后,大家不约而同的打量着她。“欢迎欢迎,这边坐。”李清泉微微一愣,打量了一下姚玉玲,入眼的第一感觉是惊艳,更好看的一个小姑娘,岁数不大,但是却很沉稳,没有一丝紧张。随即邀请姚玉玲坐下。“我是首都文艺的主编,李清泉。你投稿的稿件是什么类型的?稿子带了吗?”李清泉主动问道。现在这个时候稿件不好收啊,任何投稿他们都欢迎,至于能不能发行,那就得看稿子的质量了。李清泉没有因为姚玉玲长得年轻就忽视她,态度很随和。坐下以后就直接询问其关于投稿的事情。“带来了。两份小说,都是爱情故事,你可以看一下!”姚玉玲从随身带的包里,把庐山恋和牧马人拿出来。递给李清泉,没想到对方还是主编。这还挺好,主编的话语权大,更好说话。其实姚玉玲不知道的是,现在首都文艺就这么点人,整个屋子里她看到的就是全部了,李清泉虽然是主编,但是也没有单独的办公室,工作和审稿都是和大家在一起的。“我先看看。”李清泉接过两份稿子…一听是爱情小说顿时就来了兴趣,在这个年代,还少有写爱情的。大家更多的还是写传统文学。李清泉先看了下名字,庐山恋还有牧马人。随即他先看了庐山恋。“1977年,秋天,周筠回到了祖国,对于从小一直生活在美国的她来说,祖国是一个神秘又神圣的词语,父亲每次提起这两个字,都要含泪水,偶尔遥望东方,怔怔出神…”故事开头,就给李清泉一种很舒服的感觉,平铺直叙,简单的交代人物背景,随后,李清泉越看越入神。而姚玉玲也不打扰,就坐在一边安静等待着。庐山恋原文差不多2万多字,其实并不多,按照剧本进行改编,也是更加丰满了这个故事而已。很快李清泉就看完了。随后李清泉没有说话,沉默了一会之后,又开始看起了牧马人。而牧马人的开头就是那句“老许,你要老婆不要…”相比于庐山恋的唯美爱情还有祖国统一和两代人的感情纠葛,牧马人是现实和爱国。原文中叙事部分占了将近41,感情描写不到4000字,姚玉玲改了以后,增加了对于故事的侧重。许灵筠和秀芝的爱情看上去更真挚纯粹。写出了那种,车马很慢,书信很远,一生只爱一个人的坚持。“我能问一下你是怎么想到这两个故事的么?”半个小时以后,李清泉看完了两篇小说,庐山恋还好,并不长,牧马人被姚玉玲加到了接近4万字。看完以后,李清泉很难想象姚玉玲是怎么写出来这样两个故事的,同样的爱情,一个代表了纯粹,真挚另一个热情如火,轰轰烈烈,不顾一切。而且中心主题都是关于国家的美好期望…两代人的情感情感冲突,老一辈和年轻一辈之间的矛盾纠葛。不得不说这两篇短篇,很吸引他,也足够大胆。“先说庐山恋吧,我没去过庐山,但是我看到过庐山的美,我:()变身后,我成为了超级天后

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